1923年 癸亥 1歲

2月14日生（農(nóng)歷1922年12月29日）。

1942年 壬午 20歲

入西南聯(lián)合大學(xué)，專攻理工科。

1944年 甲申 22歲

考入重慶國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校。

1950年 庚寅 28歲

國(guó)立藝專畢業(yè)，入上海市文物管理委員會(huì)工作，開(kāi)始大量接觸古代字畫(huà)，臨摹宋人團(tuán)扇。

1952年 壬辰 30歲

作《仿錢選八花圖卷》。錢選《八花圖卷》原為張珩所藏，50年代陳佩秋借臨兩本，其一酬贈(zèng)張氏，另一今為香港藏家所得，潘泊鷹賦詩(shī)并題，款書(shū)為謝稚柳作。

1953年 癸巳 31歲

臨李嵩《花籃圖》。

1954年 甲午 32歲

謝稚柳為陳佩秋作《十幅圖》，章士釗、沈尹默、潘伯鷹、冒廣生為題。

1955年 乙未 33歲

上海中國(guó)畫(huà)院成立，被聘為畫(huà)師。

1956年 丙申 34歲

由河濱大樓遷居烏魯木齊南路176號(hào)。

作工筆《天目山杜鵑》參加上海青年美展并獲得一等獎(jiǎng)，參加全國(guó)青年美展獲得二等獎(jiǎng)。

1957年 丁酉 35歲

作《蜀葵雙鴨》。

1958年 戊戌 36歲

作《紅蕖湖石》、《梅竹雙禽》。與謝稚柳合作《閔行一條街圖》，草稿為陳佩秋打，是時(shí)閔行 新建。與謝稚柳合作絹本山水長(zhǎng)卷，陳佩秋作屋宇，謝稚柳作山石。

1961年 辛丑 39歲

作工筆《紅葉秋蟬圖卷》、《白荷團(tuán)扇》、《芙蓉團(tuán)扇》。

作《墨蘭圖》，題“丁酉夏南游羅浮，天雨居廣州，過(guò)希白先生高齋，得觀所藏歷代名畫(huà)并承惠贈(zèng)馬欽山冊(cè)頁(yè)，尤深感佩，謹(jǐn)以拙作寄呈，蓋欲少答情厚于萬(wàn)一也?！?

1962年 壬寅 40歲

作工筆《蝴蝶圖卷》。題：“壬寅初夏余之羊城就醫(yī)，于廣州畫(huà)苑得王石谷臨趙鷗波仿大年《湖莊清夏卷》，展玩旬日，以之持贈(zèng)沈光夫人。六月及還滬江，送別之日，夫人命余為寫(xiě)蛺蝶圖，復(fù)出斯卷壁趙。佩秋作此寄呈少答夫人情厚?！?

1963年 癸卯 41歲

作《九月海棠》、《蜀葵》、《紫芍藥》。

作工筆《木實(shí)圖卷》，1997年重題：“木實(shí)寫(xiě)真圖，余早歲在龍華植物園所得稿，款識(shí)癸卯一九六三年，文革前所作。其果實(shí)枝葉所用皴筆鉤線已較五十年代有所進(jìn)步，識(shí)者當(dāng)以吾言不虛也”。

作盆景《蘭花》，題“余二十寫(xiě)花，今五十一矣。每當(dāng)秋春百卉著蕾之時(shí)，策健步于花房、園林，或手栽盆景，縱觀其休歇，成盛怒發(fā)之態(tài)，久之心有所得，而運(yùn)諸于筆，于是花之舒?zhèn)荣妊黾娒移沛吨畱B(tài)，莫不揮灑自如，栩栩乎躍之縑素之上矣?！?981年重題：“此余四十二歲所寫(xiě)作，甫成草圖，即棄置箱底。丙午之變，十稿九灰。壬子七月，劫余復(fù)得，因?yàn)闈?rùn)色，復(fù)題記于上。丙午以來(lái)，不事舊業(yè)，遂有筆硯荒陳之嘆。通觀其上書(shū)體，較諸壬寅前后所作大多遜色?！? 1966年 丙午 44歲

“文化大革命”爆發(fā)，8月1日，次被抄家，被抄去諸多古代字畫(huà)和現(xiàn)代名人書(shū)畫(huà)。10月，第二次被抄家。

1967年 丁未 45歲

第三次被抄家，屋內(nèi)物品幾全被掠去，僅僅留下吃飯桌子，12月，陳佩秋被隔離審查。至文革結(jié)束，極少作畫(huà)。

1973年 癸丑 51歲

作《嶺南佳勝》，題：“嶺南佳勝又重游，涉水攀林勞不休；興到更闌猶未盡，披圖還對(duì)萬(wàn)山秋。壬寅初夏再游粵中諸勝，自星湖還羊城，友人出趙左《秋山圖卷》屬題因作。今已十春，追憶游屐，為寫(xiě)是圖?！?

作《松鶴》、《出水芙蓉》。

1974年 甲寅 52歲

作《芙蓉鳧鹥》。

1975年 乙卯 53歲

深入農(nóng)村寫(xiě)生，作《水稻圖》，謝稚柳為題"卷起湘簾近午天，薰人花氣欲登仙。市齋渾有江鄉(xiāng)意，硯水瀾翻萬(wàn)頃田。

1976年 丙辰 54歲

謝稚柳為岳美緹作《竹》冊(cè)12幅，陳佩秋題扉頁(yè)“翠色秋波”。

作《水仙蘭蕙冊(cè)》八開(kāi)。

夏，去新安富春水電站參觀寫(xiě)生，作《能量奪天》、12月作《雨后山村》。

接觸西方繪畫(huà)，頗喜印象派色彩。

1977年 丁巳 55歲

作《綠葉黃鸝》、《松鴉》。

9月，應(yīng)北京首都機(jī)場(chǎng)之邀，與謝稚柳、唐云、朱屺瞻、陳秋草等赴京作布置畫(huà)。

1978年 戊午 56歲

任上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

《法國(guó)19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)》在上海展出，前往參觀。

11月，杭州西泠印社恢復(fù)，與謝稚柳應(yīng)邀前往參加慶?；顒?dòng)。

作《春酣》、《竹蔭雙禽》、《荷塘清夏》、《蓮實(shí)佳鵝》、《黃山》、《陽(yáng)朔小景》、《寒林雙禽》。

1979年 己未 57歲

1月，與謝稚柳在廣州，是時(shí)，陸儼少、劉旦宅、應(yīng)野平等同在。

12月，與謝稚柳一起應(yīng)邀赴杭州參加西泠印社成立75周年慶祝大會(huì)，與謝稚柳、朱屺瞻等8位畫(huà)家合作《東風(fēng)浩蕩圖》。

作 《秋果山禽圖》，將工筆、寫(xiě)意、山水、花鳥(niǎo)結(jié)合。

陳佩秋

作《秋林聚禽》、《秋林鴛鴦》。

1980年 庚申 58歲

3月8日至15日，朵云軒、香港集古齋在香港集古齋畫(huà)廊聯(lián)合舉辦“謝稚柳、陳佩秋畫(huà)展”，作品150多件，大部分為近作，有山水、人物、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)等?！吨x稚柳、陳佩秋畫(huà)集》由香港美術(shù)家出版社出版。

作《海棠山雀》。

1981年 辛酉 59歲

應(yīng)香港中文大學(xué)邀請(qǐng)?jiān)L問(wèn)講學(xué)，在港期間，觀看香港收藏家的字畫(huà)。

5月20日，上海友誼商店舉辦“謝稚柳、陳佩秋畫(huà)展”。

11月11日，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)和上海博物館在上海工業(yè)展覽館聯(lián)合舉辦“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展”。

12月，于南京江蘇省美術(shù)館舉行“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展覽”。

作《竹泉銀雉》。

1982年 壬戌 60歲

4月12日，香港《文匯報(bào)》中國(guó)書(shū)畫(huà)專版刊登謝稚柳、陳佩秋作品。

12月，《陳佩秋畫(huà)集》由上海人民美術(shù)出版社出版。

1983年 癸亥 61歲

夏初，與謝稚柳一起赴京，為中南海紫光閣作畫(huà)，與謝稚柳合作《冬景》。

出訪日本，進(jìn)行書(shū)法交流。

1984年 甲子 62歲

任上海書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。作品《紅滿枝頭》參加全國(guó)六屆美展并獲銅獎(jiǎng)。

4月27日至5月16日，“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展覽”在山東省美術(shù)館展出，作品100余幅。

1985年 乙丑 63歲

任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授。

參加“日中全國(guó)精選水墨畫(huà)展”。

1月，由烏魯木齊南路遷居巨鹿路。

9月，前往敦煌，為謝稚柳補(bǔ)充《敦煌藝術(shù)敘錄》作實(shí)地勘察。

9月30日，“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展”在安徽合肥開(kāi)幕，參加開(kāi)幕式，10月2日，為采石磯太白樓作畫(huà)，10月4日，登黃山，10月7日，參觀歙縣墨廠及硯廠并作畫(huà)。

陳佩秋畫(huà)作(40張)

1986年 丙寅 64歲

5月，應(yīng)香港中文大學(xué)邀請(qǐng)，與謝稚柳前往參加當(dāng)代中國(guó)畫(huà)展和學(xué)術(shù)討論會(huì)。

12月18日，“謝稚柳、陳佩秋畫(huà)展”在香港展覽中心舉行。陳佩秋作品75幅，多為近作，謝稚柳作品85幅，香港各大報(bào)刊、電視臺(tái)皆作報(bào)道?！吨x稚柳、陳佩秋畫(huà)集》由香港博雅藝術(shù)公司、深圳博雅藝術(shù)公司出版，所選作品為展品。

作《山光水態(tài)圖卷》，題：“予習(xí)山水，自清六家四僧而上溯宋元，每有名山大川之游，反復(fù)體察前人外師造化、中得心源之說(shuō)。至于古稀之年，猶未悟得其間精髓。爾來(lái)畫(huà)人多以西洋彩影攝象為師，于是搜盡奇峰打草稿，疲于奔命之苦，遂一去不返，從此棄古奉新，舍中就外，窮盡移花接木之能，而頗以匠心獨(dú)運(yùn)自詡。殊不知此中奧秘，人竟皆為是，難免又有山陰道上之患。而我輩從事繪事者，能不以之自勉乎？”

1987年 丁卯 65歲

作水墨工筆《四君子圖卷》。

作《竹禽圖卷》。

1988年 戊辰 66歲

7月，“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展”于遼寧省博物館舉行。

任南京大學(xué)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中心客座教授。

以1987年工筆《四君子圖卷》為底本作意筆水墨《四君子圖卷》。

作水墨工筆《鴛鴦圖卷》。

1989年 己巳 67歲

題謝稚柳落墨白蓮卷：“壯暮堂所作白蓮，其畫(huà)法乃自前人筆記所載徐熙落墨法穎脫而出，知臺(tái)北張氏大千先生晚歲亦創(chuàng)潑墨潑彩畫(huà)法，可謂殊途同歸矣?！?

作彩墨《仙子凌波圖卷》。

1990年 庚午 68歲

于香港舉辦書(shū)畫(huà)大展，出版《陳佩秋畫(huà)集》。

1991年 辛未 69歲

與謝稚柳居住于香港。

1992年 壬申 70歲

5月應(yīng)美國(guó)堪薩斯博物館邀請(qǐng)，與謝稚柳一起參加"董其昌世紀(jì)"學(xué)術(shù)研討會(huì)。

在澳門(mén)舉行“謝稚柳、陳佩秋書(shū)畫(huà)展”。

1993年 癸酉 71歲

春，作《月下花前圖卷》，《八珍圖卷》。

4月，去杭州參加中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）成立65周年紀(jì)念活動(dòng)。

10月，參加上海市代表團(tuán)去東京、大阪進(jìn)行文化交流。

1994年 甲戌 72歲

5月，受臺(tái)灣太平洋文化基金會(huì)邀請(qǐng)，與謝稚柳、程十發(fā)、劉旦宅在臺(tái)北舉辦“上海當(dāng)代水墨四大名家聯(lián)展”，同時(shí)出版展覽畫(huà)冊(cè)，江兆申為展覽作序。

7月，《陳佩秋書(shū)畫(huà)集》由上海人民美術(shù)出版社出版，選登作品為1952年至1992年，96幅。

1995年 乙亥 73歲

作《春山白云圖》、《柳陰白鷺圖》。

1996年 丙子 74歲

11月，參觀美國(guó)舊金山博物館舉辦的臺(tái)北故宮博物院藏中華瑰寶展。

12月20日，與謝稚柳一起在舊金山講課，內(nèi)容為“從舊金山中華瑰寶展談古書(shū)畫(huà)鑒定”，陳佩秋對(duì)宋、元、明各流派和各家作品作詳細(xì)分析，并將西方18世紀(jì)的風(fēng)景畫(huà)和中國(guó)山水畫(huà)作了比較說(shuō)明。

1997年 丁丑 75歲

春，作《淺水遙山圖卷》、《青巒山居》。

8月30日，飛西安，參觀乾陵、茂陵、法門(mén)寺、兵馬俑、華山、碑林、陜西歷史博物館。

1998年 戊寅 76歲

4月10日，在杭州參加中國(guó)美術(shù)學(xué)院70周年慶祝大會(huì)，11日，作《松之壽》贈(zèng)母校。

5月，“上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)家叢書(shū)”《陳佩秋》由上海畫(huà)報(bào)出版社出版。

8月11日至11月15日，由香港臨時(shí)市政局主辦、香港藝術(shù)館策劃的“謝稚柳、陳佩秋畫(huà)展”于香港藝術(shù)館展出，此次展覽對(duì)藝術(shù)界影響甚大。 同時(shí)出版大型畫(huà)冊(cè)《謝稚柳·陳佩秋的藝術(shù)》。 香港藝術(shù)館館長(zhǎng)朱錦鸞作序 《延續(xù)中的拓展--陳佩秋的繪畫(huà) 》， 序言稱：她對(duì)創(chuàng)新的觀念是相對(duì)而言的--沒(méi)有舊就沒(méi)有新。然而她視這些困難的處境是創(chuàng)作的催化劑，亦只有擁有此特殊性和執(zhí)著的人才可以建立起精煉的技巧和清晰地表達(dá)出藝術(shù)家的思想。作為一個(gè)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的繼承者，她賦予自己一個(gè)使命--對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)于現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)作重新的定位。在鉆研傳統(tǒng)表現(xiàn)手法后，她細(xì)心觀察自然萬(wàn)物，專注于表達(dá)她對(duì)大自然的嶄新觀感，寫(xiě)她的胸中丘壑。

1999年 己卯 77歲

11月，由巨鹿路遷居虹梅路。

受聘為朵云軒顧問(wèn)。

2000年 庚辰 78歲

1月1日，參加朵云軒100周年慶?；顒?dòng)。

1月8日，陳佩秋畫(huà)展于上海中國(guó)畫(huà)院開(kāi)幕。

5月，《陳佩秋山水花卉扇冊(cè)》由上海書(shū)店出版社出版。

6月，謝稚柳、陳佩秋畫(huà)展于朵云軒開(kāi)幕，作為朵云軒百年慶典活動(dòng)內(nèi)容之一，同時(shí)由上海書(shū)畫(huà)出版社出版《謝稚柳·陳佩秋的藝術(shù)》。

作品青綠山水一組參加2000年上海雙年展（海上·上海）。

受聘為上海文史研究館館員。

2001年 辛巳 79歲

5月，就董源《溪岸圖》接受文匯報(bào)記者采訪，認(rèn)為《溪岸圖》是董源傳世真跡，而《夏山圖》、《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》可以重新研究，"由于這三件作品原來(lái)是作為中國(guó)繪畫(huà)史上的'標(biāo)準(zhǔn)器'而存在的，如果這三件作品不是董源真跡，那么，中國(guó)水墨山水畫(huà)的五代部分，就要重新認(rèn)識(shí)。同時(shí)，與此相關(guān)的南北宋問(wèn)題、元四家的師承等

由虹梅路遷居名都城。

2002年 80歲